【色彩】从黑白到彩色，大量空镜头美如山水画

《聂隐娘》最开始一场聂隐娘在道姑训练下杀人于无形的戏份是黑白的，对比分明的粗粝画质，让人一秒穿越到中国20年代的神怪武侠片。而后出现彩色画面——如血残阳中，一叶扁舟缓缓划过，随即苍劲有力的血红色片名题字“刺客聂隐娘”叠在了上面，正片开始。全片色彩细腻多变，绿林中大光圈镜头下的舒淇格外美丽动人，殿堂里大量红黄暖色炽烈地铺陈，重峦叠嶂、烟雾水气的空镜头更是别有一番气韵，如淡墨山水画般充满东方禅意。

【画幅】1.33：1为主，不只有贾樟柯会玩变画幅

韦斯安德森的《布达佩斯大饭店》和哈维尔多兰的《妈咪》先后玩过变画幅游戏之后，今年戛纳又出现了同样玩法，出自双双寻求形式突破的华语导演贾樟柯和侯孝贤。贾樟柯以工整的三种画幅三段式带出三个年代，而侯孝贤的处理方式比较奇特，全片绝大部分时间都是1.33：1，开篇不久聂田氏抚琴时突然切换到1.85：1，轮到聂隐娘的镜头时又切回1.33：1，随着镜头的双线切换，画面比例也跟着反复……影片后半段，近似正方形的画框框住京都取景的古庙，透着武侠商业片里看不到的典雅和精致。

【人物】十余角色关系复杂，舒淇张震十年后重聚

《聂隐娘》中涉及到十余个主要角色，关系错综复杂，包括聂隐娘、道姑、田季安、嘉诚公主、聂田氏、聂锋、胡姬、负镜少年、精精儿、空空儿等等。如果不是提前对原著稍加了解，仅凭侯孝贤极简的交代恐怕都分不清谁是谁——人物往往先出场，而后才由他人以对话形式陈述出前情。舒淇是第三次与侯孝贤合作了，三次都入围了戛纳主竞赛单元，还继《最好的时光》十年后再度与张震搭档。侯孝贤说舒淇有种天生的“悍”，跟性情刚烈、内心柔软的侠女如出一辙，而张震身上有股年轻人不具备的“味道”。在影片尾部，一个固定长镜头完整拍下了张震击鼓、起舞的肢体动作，成为全片为数不多的情感出口。

【台词】全片念白都是文言文，女主角舒淇就两段台词

之前演员曾“抱怨”文言文台词难念，这次轮到观众头疼了。这点对于外国观众可能还好，中国观众反而更纠结，因为他们最后会发现，看英文字幕都比听中文懂得多。比如这样的：“罽宾国国王得一青鸾，三年不鸣，有人谓，鸾见同类则鸣，何不悬镜照之，青鸾见影悲鸣，对镜终宵舞镜而死。”想象下演员们用文绉绉轻飘飘气若游丝的语调说着这样绕来绕去的话，在电影院里恐怕耳朵都要急晕。全片台词都极少，女一号舒淇成段台词也就两段，全片加起来不过十几句话。阮经天[微博]、妻夫木聪、周韵、石隽、倪大红什么的，几乎都毫无存在感。

【打斗】很多打戏只有几秒，创造侯孝贤式文艺打法

作为备受关注的打斗戏份，侯孝贤的处理方式格外特别。一上来的黑白画面中只见舒淇一个漂亮的飞身旋转便刀飞人亡，一秒钟胜利收工；后面的群戏打斗居然就把摄影机固定在远处，让镜头中的长草后面隐隐露出跃动的人影并辅以音效乒乒乓乓；唯一比较“认真”打的只有聂隐娘和田季安在屋顶一场，但显然张震也挡不住舒淇几个回合。对于看惯好莱坞动作片剪辑法则的影迷来说，侯孝贤的剪辑点十分随性，看起来就像在几条NG镜头里随意切掉了几段。全片打斗都比较写实，舒淇从房梁上跳到地面上已经算最高功夫展示，绝无飞来飞去的夸张桥段。

以前电影中最酷的打戏无非是刀落后大侠面无表情停住两秒，对面的敌人轰然倒地，但侯孝贤更酷，交手几秒后双方各自坦然转身离去，观众还没反应过来胜负已决……一副破碎的面具、一个怅然的眼神就是侯孝贤给观众的全部信息。

【摄影】仍是长镜头拥趸，跟拍摄对象保持距离

《聂隐娘》摄影是侯孝贤长年御用的李屏宾，可以看到《聂隐娘》这次仍保持了侯孝贤自《童年往事》以来一贯的风格，使用大量长镜头，风格沉稳洗练。尽管《聂隐娘》投资高达9000万人民币，有了尝试更多镜头运动空间与技术的机会，但侯孝贤仍老老实实定住他的镜头，最多也只微微横摇，像当年拍摄乡间狭窄小路一样拍金碧辉煌的宫殿。田季安与胡姬谈话一场，镜头游离在纱帐之外，几分钟的画面都是朦朦胧胧，绝不好奇凑前。距离感始终有，就连关键道具精精儿的面具，侯孝贤也为拍了一个特写镜头而懊恼不已，怕自己从了商业片的路数。

【来自新浪娱乐文/何小沁】

唐传奇《聂隐娘》原文：

聂隐娘者，贞元中魏博大将聂锋之女也。年方十岁，有尼乞食于锋舍，见隐娘，悦之，云：“问押衙乞取此女教。”锋大怒，叱尼。尼曰：“任押衙铁柜中盛，亦须偷去矣。”及夜，果失隐娘所向。锋大惊骇，令人搜寻，曾无影响。父母每思之，相对涕泣而已。

后五年，尼送隐娘归，告锋曰：“教已成矣，子却领取。”尼亦不见。一家悲喜，问其所学。曰：“初但读经念咒，余无他也。”锋不信，恳诘。隐娘曰：“真说又恐不信，如何？”锋曰：“但真说之。”

曰：“隐娘初被尼挈，不知行几里。及明，至大石穴中，嵌空数十步，寂无居人。猿猱极多。尼先已有二女，亦各十岁。皆聪明婉丽，不食，能于峭上飞走，若捷猱登木，无有蹶失。尼与我药一粒，兼令长执宝剑一口，长二尺许，锋利吹毛可断。逐令二女教某攀缘，渐觉身轻如风。一年后，刺猿猱百无一失。后刺虎豹，皆决其首而归。三年后，能使刺鹰隼，无不中。剑之刃渐减五寸，飞禽遇之，不知其来也。至四年，留二女守穴。挈我于都市，不知何处也。指其人者，一一数其过，曰：‘为我刺其首来，无使知觉。定其胆，若飞鸟之容易也。’受以羊角匕，刀广三寸，遂白日刺其人于都市，人莫能见。以首入囊，返主人舍，以药化之为水。五年，又曰：‘某大僚有罪，无故害人若干，夜可入其室，决其首来。’又携匕首入室，度其门隙无有障碍，伏之梁上。至瞑，持得其首而归。尼大怒：‘何太晚如是？’某云：‘见前人戏弄一儿，可爱，未忍便下手。’尼叱曰：‘已后遇此辈，先断其所爱，然后决之。’某拜谢。尼曰：‘吾为汝开脑后，藏匕首而无所伤。用即抽之。’曰：‘汝术已成，可归家。’遂送还，云：‘后二十年，方可一见。”

锋闻语甚惧。后遇夜即失踪，及明而返。锋已不敢诘之，因兹亦不甚怜爱。

忽值磨镜少年及门，女曰：“此人可与我为夫。”白父，父不敢不从，遂嫁之。其夫但能淬镜，余无他能。父乃给衣食甚丰。外室而居。数年后，父卒。魏帅稍知其异，遂以金帛署为左右吏。

如此又数年，至元和间，魏帅与陈许节度使刘悟不协，使隐娘贼其首。隐娘辞帅之许。

刘能神算，已知其来。召衙将，令来日早至城北，候一丈夫一女子各跨白黑卫至门，遇有鹊前噪，丈夫以弓弹之不中。妻夺夫弹，一丸而毙鹊者，揖之云：吾欲相见，故远相祗迎也。

衙将受约束，遇之。隐娘夫妻曰：“刘仆射果神人。不然者，何以洞吾也。愿见刘公。”刘劳之，隐娘夫妻拜曰：“合负仆射万死。”刘曰：“不然，各亲其主，人之常事。魏今与许何异。照请留此，勿相疑也。”隐娘谢曰：“仆射左右无人，愿舍彼而就此，服公神明也。”知魏帅不及刘。刘问其所须。曰：“每日只要钱二百文足矣。”乃依所请。忽不见二卫所之。刘使人寻之，不知所向。后潜于布囊中见二纸卫，一黑一白。后月余，白刘曰：“彼未知止，必使人继至。今宵请剪发系之以红绡，送于魏帅枕前，以表不回。”刘听之，至四更，却返，曰：“送其信矣。后夜必使精精儿来杀某及贼仆射之首。此时亦万计杀之。乞不忧耳。”

刘豁达大度，亦无畏色。是夜明烛，半宵之后，果有二幡子，一红一白，飘飘然如相击于床四隅。良久，见一人望空而踣，身首异处。隐娘亦出曰：“精精儿已毙。”拽出于堂之下，以药化为水，毛发不存矣。

隐娘曰：“后夜当使妙手空空儿继至。空空儿之神术，人莫能窥其用，鬼莫得蹑其踪。能从空虚而入冥，善无形而灭影，隐娘之艺，故不能造其境。此即系仆射之福耳。但以于阗玉周其颈，拥以衾，隐娘当化为蠛蠓，潜入仆射肠中听伺，其余无逃避处。”刘如言。至三更，瞑目未熟。果闻项上铿然，声甚厉。隐娘自刘口中跃出，贺曰：“仆射无患矣。此人如俊鹘，一搏不中，即翩然远逝，耻其不中，才未逾一更，已千里矣。”后视其玉，果有匕首划处，痕逾数分。

自此刘厚礼之。自元和八年，刘自许入觐，隐娘不愿从焉。云：“自此寻山水，访至人，但乞一虚给与其夫。”刘如约，后渐不知所之。及刘薨于统军，隐娘亦鞭驴而一至京师柩前，恸哭而去。

开成年，昌裔（此处作刘“昌裔”而不作刘悟）子纵除陵州刺史，至蜀栈道，遇隐娘，貌若当时。甚喜相见，依前跨白卫如故。语纵曰：“郎君大灾，不合适此。”出药一粒，令纵吞之。云：“来年火急抛官归洛，方脱此祸。吾药力只保一年患耳。”纵亦不甚信。遗其缯彩，隐娘一无所受，但沉醉而去。后一年，纵不休官，果卒于陵州。自此无复有人见隐娘矣。