〔按语〕1979年全国三十周年文艺献礼演出时，第17轮我省在省文化局文升杰同志的带领下送了两台戏：一台是抚州地区京剧团的《卞主任》，一台是高安采茶戏《孙成打酒》。笔者当时是《江西文艺》的评论编辑，受省文化局的派遣，参加全国三十周年献演大会驻会评论员。我们先住在六国饭店，后因该饭店要拆，我们搬到了刚建起的向阳一招，我们大概是六国饭店的最后一批客人。我分在戏曲组，组长是四川省文化局著名剧作家萧赛先生。他刚解放出来，年龄虽不太，但头发花白，背着背篓来北京，对戏曲艺术充满着热情。他和戏曲评论组的同志们（如甘肃、上海、北京、福建、辽宁、陕西、新疆及解放军的评论员）对《孙成打酒》在京演出成功，给予了很高的评价。讨论时，我作了详细的记录，也整理了一篇《关于对采茶戏〈孙成打酒〉的意见综述》，作为回来向省文局领导同志汇报。这台戏获得文化部献礼演出金奖。后来，听说《孙成打酒》拍了电视片，很是高兴。不可思议的是，时隔24年之后，原来演孙成的演员夏旭萍同志从宜春调到了省文联，作了我的同事。我在整理旧稿时，偶尔翻到了这份记录稿，读后觉得有些意见对当前的地方戏曲的创作和演出还有现实意义。权且作为一份文艺史料留存吧。2004年9月17日于南昌

全国三十周年文艺献演大会驻会评论员于1980年1月3日、文化部献演办主持的有中直文艺单位的领导和一些专业工作者于1980年1月4日分别对我省晋京汇演的高安采茶戏《孙成打酒》（以下简称《孙》戏）进行了讨论。这两次讨论的情况归纳如下：

“这个戏给北方的同志喝了一杯江西的甜酒”

这个戏的演出不仅受到了首都观众的热烈欢迎，而且引起了戏剧界和评论界的极大重视，一致认为这是一台真善美的好戏！驻会评论员于12月31日晚看了此戏，散场后，同志们以特有的兴奋对这个戏进行了讨论，他们说，1979年没有白过，参加这次献演观摩没有白来，这几年还没有看到这样的好戏，也没有得到这样好的艺术享受。有的同志说：“这个戏从剧本到表、导、演、音乐、舞蹈都是美的，可以搬上银幕，甚至可以出国演出。”四川省文化局的同志说：“感谢江西的同志带来了良种，各地纷纷要剧本准备移植改编，推荐到全国去，这朵鲜花将开放到全国。江西的孙成敢到北京来打酒，的确有几手。”文研院的同志在发言时指出，我听了几位同志讲这台戏很好，我才去看，我是没有票去看的，看了以后，的确《孙》戏不是一般的好戏。中央戏剧学院一位曾在江西工作过的同志说，《孙》戏的确是一出很值得一看的古装小戏，家乡人看了很亲切，外地人看了很有感受。“这个戏给北方的同志喝了一杯江西的甜酒。”文研院的另一位同志指出，《孙》戏的题目有点其貌不扬，但到了剧场看的时候越看越想看，演员演得好，导演得好，看了以后感到就像到了江西一样，就像看到了江西的一幅风俗画，看到了江西的风土人情。文化部艺术局副局长侣朋同志指出，地方小戏应该走推陈出新的道路，《孙》戏是一个典范。现在有的地方剧团要么演老戏，要么把别人的戏拿过来，宜春地区采茶剧团的同志们做出了模范。任何一个剧种不搞推陈出新是没有出路的。历史上的元曲是怎么衰弱下去了？这个戏不仅为这个剧种赢得了观众的爱戴，而且也为全国观众保留了一个传统的上演剧目。你们很有远见，付出了代价，方针是对的，要呼吁北京的大剧团向你们学习。这个戏是直接为四化服务的。戏中人物的这种美的感情，对于塑造今天的新人起了很好的作用。我个人投一票评奖。

驻会评论员有不少想看第二次

正因为如此，驻会评论员看了戏以后纷纷向本单位和同事、朋友们推荐此戏，有不少同志提出要票，要剧本。北京儿艺院长等人原不准备看17轮的戏，因为看节目单就认为没有什么好戏，后来听新疆驻会评论员说此戏值得一看，马上向江西驻会评论员要票，希望能看到这个戏。还有内蒙、辽宁等省的观摩代表都要票看戏。驻会评论员有不少想要看第二次。福建、四川、内蒙、甘肃、辽宁、河南、山西等省准备将此戏改编成其他地方戏，并要求得到剧本。驻会评论员无论在私下谈论，还是在会上讨论都非常热烈，认真，因为他们特别喜爱这个戏，文化部献演办主持的讨论会的热烈气氛也是空前的。他们在肯定成绩的同时，提出了不少的修改意见和建议，希望能使这个戏更加完美。过去不怎么想写文章的同志，看了此戏以后激动得非写不可了。辽宁和四川的驻会评论员连夜写出了评论文章送《会刊》。这种种现象表明，《孙》戏的确是一台好戏。

这个戏可以起到潜移默化的教育作用

这个戏以浓郁的生活气息，优美的表演艺术和动听的音乐感染着观众，使他们得到了很好的艺术享受，起到了潜移默化的教育作用。这个戏表现了劳动人民互相帮助的高贵品质，歌颂了纯洁的爱情。同时对于当前提倡男到女家落户具有现实意义。

情节生动感人，真实可信。有几个细节特别感人，如桂英用壶盖与孙成周旋，来回几次，孙成把酒壶放在师父旁边，张氏给孙成潲水等细节都表达了人物的内心世界，非常自然而贴切。四川评论员指出，作者把平凡的事情写出了不平凡的东西，给人有很大的启发。皮匠补鞋的动作非常真实，感情真切。演员生活在农村，对表演的对象有密切关系，很有泥土味。小的真实积累起来就是大的真实。

皮匠按照自己的生活逻辑去设想人世间的事情。当张氏给他潲水喝时的感情动作非常真实，把皮匠的心理活动刻画得很好。

前两场表、导、演、音乐都很统一，结合很好。老皮匠的表演很好，很适合这个人物。

给传统戏曲的改编提供了很好的经验

从剧本的台词和演员的表演都剔除了过去传统戏曲中色情的东西，给作品赋予了新的内容，对于我们进行传统戏曲的改编提供了很好的经验。同时，批判了“四人帮”搞的那套借“古为今用”为名而实际上搞“影射文艺”。这个戏走了自己的路子，没有随着政治风向转。批判了四人帮强迫地方戏团演京剧，演大戏，丢掉地方特色的罪行。戏小，人少，能上能下，舞蹈设计朴实美观。

发挥了地方戏的特点，把地方戏的特点和戏的内容结合得好。保持了采茶戏的风格：情节上的朴实，表演上的优美。四个演员代替了别的戏几十个人，四个演员能把整个戏演一两个小时，台上台下热热闹闹。

从题材内容到地方特色融为一体，没有把自己看门的东西丢掉。传统剧目上演以后，有些剧目不那么健康，有的把传统戏挖掘提高后，把本身的泥土味也没有了。《孙》戏演出成功，证明了一条可行的经验，只有健康的东西才能在舞台上站得住脚，否则将被观众所唾弃。戏虽然写了一件小事，但有很深的生活哲理，使我们产生了很多遐想。戏是演情演人的，徒弟委屈，师父表深情，充分表现了师徒之间的感情。师父给他徒弟的感情就像对自己的亲生儿子一样。这台戏完全抓住了人物命运和人物的关系。张氏与桂英母女也是不幸的人物，这个典型抓得好。人物都有个性，都有自己的特点，都有自己的喜怒哀乐，引起观众的共鸣。

故事简单，但引人入胜，没有借助于情节抓观众，而是在于人物的性格和人物的关系来感染观众，整个戏环环相扣，顺理成章，没有一点别扭的地方，符合江西的地方特色。让家乡人看了亲切，外地人看了很有感受。戏没有去追求趣味性，很注意人物性格的刻画。

作者敢于把人物从旧礼教的束缚中解放出来，还他们的本来面目，这是很可贵的，符合我们民族的性格，符合当时劳动人民的思想感情。然而，作者这样写又看不出我们现在的思想强加于古人。人物的思想行为是按照人物的性格发展的逻辑发展的，不是作者的傀儡。

演孙成和桂英的演员都是70年进团的年轻演员，她们的表演是值得夸奖的。

这个戏的演员很好，特别是孙成更加可爱。

应该总结一下，到底是什么力量在感动观众，为什么首都观众会雅俗共赏？

要总结培养演员的经验。

这个戏把下层劳动人民之间的关系表现得那么纯朴，这是很好的。十年动乱有很大破坏，现在有一个信任危机的问题，人与人之间搞得很不正常。《孙》戏在四人之间的关系，他们之间的感情写得很纯朴，最后一场喜剧气氛很感人。前面的爱情描写也很纯朴。后来师父为了成全别人，宁愿自己受苦，这种精神是很少有的。这是这个戏可贵的地方。这比那种概念化的宣传要强一百倍。我们要从《孙》戏中吸取好的东西，来调整我们人与人之间的关系。

几点商榷的意见

为了这个戏更加完美，同志们提出了不少修改意见和建议：

场次安排不当，八场戏就有两场是过渡场。闭幕也不适当，应该考虑戏的段落，否则将影响观众的情绪。

要把酒贯穿到整个戏的始终，建议最后用张氏打酒，桂英端酒送孙成，然后孙成再送师父喝，这样效果更好，前后呼应，合情合理。

桂英唱词中关于她对妈说她爱上了孙成一句要小声唱，声调要符合这个农村小镇里少女的性格和内心世界。

师父的哭不要过分，要用喜剧形式，应悲中有喜，不应让观众流泪，应给观众笑的效果。还有一种意见认为，在喜剧中也可以哭，感动观众，喜剧中是否就没有悲剧的成分呢？我认为还是有一点的。

桂英的形象要更加美丽，妈妈的形象要更年轻一点，在35岁左右。服装要合适，桂英要有线条美，同时还应注意孙成的身材，不要露出女性的身材。

最后桂英对妈妈的比手势，表示妈与师父结合要适合，恰到好处，要把过去的色情表演彻底扫除干净，这样这个戏就更加健康，更加美了。

结局太长，没有抓住观众的心理，因为观众希望很快看到戏的结局。而且把话说尽了，没有回味，是否可以用几个人之间的耳语之后即结束。做到适可而止。让观众自己去得出结论，这样就会显得更妙些。

妈妈的戏不够，特别喜剧性不够，到了她那里戏就冷了下来。

后一场有的人物戏不多。

有些重复现象，要做到有戏则长，无戏则短，不要走过场。为了精炼这个戏，同志们提出了很多好的修改意见，一种认为把鞋店和酒店的布景在一个舞台上，中间隔一边墙，后来把墙拆了两家合一家。但另一种意见认为不行，这样一来就没有孙成的戏了。

孙成把银子给师父时戏不多，感情也没有挖出来。孙成把银子还给桂英时也未写出他们两人的思想感情。本来这是应该有很多戏做的，但这里恰恰没有。建议在这里应增加一些戏。

孙成第一次去打酒时能否设计他看到桂英提水很吃力，他用一根扁担把桂英的小桶吊起来，两人扛着载歌载舞回家。这样表演，戏也多，舞台上也热闹。孙成第二次打酒时可以送一束山上采来的普通的鲜花给桂英，因为桂英几次没有收孙成的酒钱，而孙成在这方面好像毫无反应。

孙成急于去打酒，希望师父有酒意，可写成时间还没有到，不是时间到，是孙成自己见桂英心切，才把酒壶放在师父旁边，师父感到奇怪这是合理的。师父发现孙成这时工作中老出毛病，神情不对，注意力不集中，引起了师父的怀疑，师父由于注意到孙成工作时走神，反而没有来酒意，孙成觉得师父在故意拖延时间，其实师父并不知道这是怎么回事。

师父给孙成讲生意一段长了。但另一种意见认为这正是写得好的地方。